Und da sind wir schon beim nächsten Thema. In der Titelpartie überzeugte Hrólfur Saemundsson schauspielerisch und sängerisch ungemein. Norbert Pabelick.1.2018 Weitere Aufführungen./21./28.01./15./ Erstbesprechnung Vorstellung: Interessant, aber bedeutungsschwer Die Projektion eines gestirnten Himmels lässt sogleich ahnen, dass die neue Aachener Traviata nicht aus einem erzählerisch konkreten Blickwinkel geboten wird. In einer mehr als pathetischen Szene wiegt er den von ihm eben erst ermordeten Schottenkönig Duncan in seinen Armen. Der maskuline Legato-Bariton des Isländers verhindert, dass das Lied an den Abendstern zu einer schmalzigen Meditation verweichlicht wird. Ihre unbeugsam damenhafte Attitüde und ihr autoritativer Gesang machen regelrecht frieren. In eine Art Nicht-Zeit hat der Schweizer die Handlung verlegt, die sich um den römischen Kaiser Nero dreht. Wenn in der zweiten Hexen-Szene die drei Erscheinungen ihre Prophezeiungen abgeben, übersetzt das Heyder in eine Familienidylle mit der Lady als fürsorgender Mutter. Wie kann ein salonfähiger Mann derartig rustikal und dienerhaft unterwürfig agieren? Die Partie des Banquo gestaltete Lukasz Konieczny mit sonorer, aber auch recht unruhiger Bassgewalt, Alexey Sayapin ließ mit schön geführtem Tenor und interessantem Timbre, das an den jungen Franco Corelli erinnert, aufhorchen und sang eine der schönsten Tenorarien des jungen Verdi Ah, la paterna mano. Die musikalische Seite rechtfertigte den frenetischen Beifall auch durchaus. Auch Sanja Radisic, wie üblich voll bühnenpräsent, lässt beim Komponisten spüren, dass sie in Verdis Oper voll aufzudrehen hatte.

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Sternenhimmel eingeblendet wird. Linda Ballova verfügt über einen kräftigen, mitunter dunkel klingenden Sopran und legt viel Herzblut in ihre Interpretation der Giorgetta, Woong-jo Choi zeigt als notorisch eifersüchtiger Michele bedrohliche Tiefe, aber leider auch Schwächen in der Höhe und in Aachen eine gute Spur Verzweiflung in seine Rolle. Trotz Einschränkungen im Detail ist von einem außerordentlich geglückten Abend zu sprechen, welchem das Aachener Publikum denn auch tosenden Beifall spendet. Herausgegriffen sei der schon etwas zurückliegende Pelléas, eine lyrisch Partie also. Aber der Text von Wunibald Müller ist mehr als eine feuilletonistische Beigabe, vertieft vielmehr das Verständnis für die Inszenierung von Mario Corradi. Michael Terada als Masetto gibt ein erfrischend jugendliches Portrait der Figur. Und das völlig zu Recht. Bilder (c) Carl Bruns Christoph Zimmermann katja kabanova Premiere:.11.17 Die Dosis macht das Gift oder Früher war mehr Lametta Verstörende Katja Kabanowa in Aachen Lieber Opernfreund-Freund, gestern hatte am Theater Aachen Leos Janáeks Katja Kabanowa Premiere, eine im Vergleich zu seiner Jenfa recht selten. Dies tut sie vor an einen Bretterverschlag erinnernder Kulisse, die Dominique Wiesbauer ihr gebaut hat. Christoph Zimmermann.11.16 Zum Ersten DIE verkaufte braut Premiere am Braves Mädel Liebe Opernfreund-Freund, Bedich Smetanas verkaufte Braut ist kein einfaches Werk. An seiner Seite die schönstimmige suzanne jerosme als Lauretta (mit ihrem beifallsträchtigen Arien-Ohrwurm). Die Personenführung wirkt durchwegs plausibel, der Männerchor wird weitgehend im Stillstand belassen. Bei der katholischen Kirche ist das jedoch noch immer nicht ganz angekommen.


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Ariadne auf Naxos Premiere:.5.2017 Am Werk vorbei Schlechte Nachrichten aus dem Stadttheater Aachen. Überhaupt bleibt die Regie recht vordergründig, zu plump, fast grob, nähert sich Corradi den Stoffen. Der in Glitzergewänder (von Merce Paloma ) gehüllte Chor behält dieses Outfit bis zum Schluss bei, womit das in der Oper keineswegs unbedeutende soziale Gefälle nicht zum Tragen kommt. Oder war auch das bereits ein Moment der Fiktion? Ihr, jochen Rüth, die Bilder stammen von, wil van Irsel. Nach einem zu viel des Guten wird man auch später immer wieder fragen müssen. Das begeisterte Publikum im ausverkauften Haus feierte die französische Koloratursopranistin Solen Maiguené, die schon im Musiktheater im Revier, in Leipzig, Hamburg und an kleineren Häusern auf sich aufmerksam gemacht hat, in der Titelpartie der Violetta frenetisch. Hier wirkt Hrólfur Saemundsson als Wolfram eher etwas linkisch, obwohl er vokal durchaus vermittelt, welche Emotionen in diesem Priester/Minnesänger zur Eruption drängen. Vom Cembalo aus leitet der kommissarische GMD Justus Thorau die weniger als 20 Musiker als eine Art Spielertrainer, hält die Fäden versiert und sicher in der Hand und überzeugt dermaßen, dass man sich am Ende des Abends fragt, warum man in Aachen nicht die Gelegenheit. Die Kostüme sämtlicher Protagonisten, ob glatzköpfig-futuristisch anmutende Ammen, Soldaten oder Adelige mit wilden weißen Perücken sind alle in Creme und Weiß gehalten, einzelne Accessoires, ein Stück Tüll, eine Feder, weist einzelne den Verschwörern um Ottavia zu und dieses Accessiore ist gelb wie der Neid. Pawel Lawreszuk formt den herrischen Dikoj mit eindrucksvollem Bariton, Viola Zimmermann zeigt als Varvara ihren gefühlsgeladenen Mezzo und Katja Starkes Marfa ist schlicht eine Wucht in stimmlichem Ausdruck und intensivem Spiel. Aber inszenatorische Albernheiten, welche einem schon Rechis letzte Aachener Arbeit (Ariadne auf Naxos) verleideten, dominieren auch diesmal. Dem Macbeth schadet das nicht. Dazu spielt sie hervorragend. Giorgetta, die unglückliche Ehefrau des 25 Jahre älteren Schiffsführers Michele, die zusammen mit dem jungen Arbeiter Luigi von einer glücklichen heiße alte weiber porno alt frau Zukunft träumt, hat darin in den 1980er Jahren ihr eigenes Kind versehentlich erstickt; Angelica, die aus adeligem Hause stammt, fährt darin in den 1960ern ihren Sohn. Christoph Zimmermann.2.16 Bilder (c) Theater Aachen AU monde Besuchte Vorstellung:. Er lässt Klamauk spielen, Klamauk und nichts als Klamauk. So weit am Premierenabend von Ariadne in Erfahrung gebracht werden konnte, entwickelte sich die Kommunikation zwischen Dirigent und Musikern nicht so positiv wie erwartet. An der Eingangszeile von Marenkas erster Arie Gern ja will ich dir vertrauen, gläubig blicken auf zu dir. Bei ihr gibt es vor allem diesen roten Faden. Christoph Zimmermann.6.16 (c) Theater Aachen / Wil van Iersel Zum Zweiten tannhÄuser Besuchte Vorstellung.03.16 Premiere.02.16 Sternstunde des Wagnergesangs Eigentlich war ich zum Privatvergnügen zu einer Aufführung an das Aachener Theater gefahren, ohne daß eine Kritik angestanden hätte, doch manchmal zeigt.





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Das treibt regelrecht Tränen in die Augen. Zuguter(schlechter)letzt bäumt er sich noch einmal zur Lebendigkeit auf und versetzt das Schlussbild in Aufregung. Wie sie der ebenfalls grandios singenden und spielenden Marion Eckstein Paroli bietet ist schlicht sehenswert. Violettas Einsamkeit in dieser Welt wird noch dadurch unterstrichen, dass die Protagonistin nicht an Tuberkulose leidet, sondern drogenabhängig ist. Religiös orientierten Erziehungsberechtigten, wie sie.a. Nach einigen Wacklern und Abstimmungsschwierigkeiten mit Sängern und Chor sowie einem eher knalligen und lauten Orchestersound vor allen Dingen in den Reihen der Bläser zu Beginn entlockte Kazem Abdullah, GM am Theater Aachen, dem Sinfonieorchester Aachen doch noch einen federnden, differenzierten Orchesterklang. Der Chor hat viel zu tun in diesem Werk, in dieser Inszenierung sogar viel zu tanzen. Bei der Einschwörung auf den Tod unter dem Fallbeil werden die Choristinnen zu Solisten; die Szene der Hinrichtung erfordert überdies besonderen mimischen Mut. Letztere Formulierung entspricht vermutlich der Fassung mit gesprochenen Dialogen, während heutzutage die finale Überarbeitung mit Rezitativen üblich ist. Der Chor der Zigeunerinnen ist ein Alfredo fast vergewaltigendes Fingerlesen, bei dem der Matadore wird ein riesiges Stierskelett auf Stangen symbolhaft über die Bühne getragen. Alexey Sayapin gibt den Macduff zwar feurig, wird vom Malcolm des jungen Koreaners Soon-Wook Ka jedoch klar übertroffen. Das Publikum ist von diesem Finale zu recht begeistert und applaudiert ausgelassen. Ihr Jochen Rüth.4.2018 Die Fotos stammen von Ludwig Koerfer Dialogues des Carmélites Premiere:.4.2018 Ohne reißerische Wirkungen Poulencs Oper gehört zwar nicht zu den Repertoireaußenseitern, aber der momentan relativ rasche Produktionsausstoß (Gelsenkirchen im Januar, Krefeld/Mönchengladbach in der nächsten Saison) und jetzt Aachen ist schon. Eine durchaus stimmige Analogie. Das Premierenpublikum reagierte freilich mit hysterischem Beifall.

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Erotische yoni massage krems lund Aber bitte: ist Ariadne ein klamottiges Schwesternwerk von Charleys Tante oder Der nackte Wahnsinn? Aber Arroyos Interpretation bietet doch ausreichend vaginale selbstbefriedigung atemkontrolle Maskulinität.
Downblousing perlen offenbach In Aachen habe man, so Schmitz-Aufterbeck, mehr Wagner und Strauss gehört. Als Donna Anna wartet Katharina Hagopian mit zarten Höhenpiani auf, insgesamt dürfte diese Partie jedoch etwas mehr dramatisches Gewicht erhalten. Macbeth und die Lady divergieren im Charakter fraglos (sie ist fordernder, radikaler er liebt mich kann aber nicht mit mir zusammen sein wuppertal aber die beiden entzweien sich darüber nie wirklich, allenfalls gibt es Momente der Irritation wie in der Bankett-Szene. Sein Halbbruder Jeník wird von einem darstellerisch sehr präsenten Chris Lysack mit sattem Timbre und eindrucksvoller Höhe ausgestattet. Solcherart gibt sich die Inszenierung sogleich als überaus bedeutungsschwer zu erkennen.